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公司品牌行銷終於，第廿五屆金曲獎的入圍名單敲響了台灣的流行音樂界的警鐘，這份入圍名單證明金台中電動床曲獎在亞洲地區的重要性，也讓人必須正視大陸流行音樂不容小覷的堅強實力。

請注意，筆者並非用「正在崛起的大陸流行音樂」形容，而是用「已經擁有堅強實力」來強調問題的嚴重性。我認為，流行音樂產業的實力堅強與否，除了觀察歌手的唱片銷量、產業的創作能量、與人才集中的情形之外，也可以從音樂節目的數量來看。

四月在北京衛視開播的《最美和聲２》成功殺出一條血路，收視率及廣告營收都得到正面鼓勵之後，《最美和聲２》又提出兩觀光工廠一日遊項創新的舉措。第一，「智能機械手」，讓握有麥克風的智能機械手翻轉昇降，來取代轉椅的導師投票功能，而這個創新發想也已經被原授權方「華特迪士尼公司」認同，將此模式反引進美國。版權節目創新出新的版權模式，進而反輸出，可說是所未聞。第二，第一屆的導師人選「韓紅」在第二屆晉身為「節目導播」，在製播分離的前提下，導播及主控室能夠藉由本身具有的音樂製作專業，依照現場情況，調整或配合節目節奏來安排橋段，讓節目的整體可看性更高，成為收視亮點。《最美和聲２》也成為今年大陸衛視台中，後勢最被看好的選秀節目之一。

這個節目台灣做得出來嗎？過去，我們可能會說台灣流行音樂產業只是缺乏資金，但是綜觀現況，除了缺乏資金這個老問題之外，似乎還多了「缺乏創意」、「觀眾聽眾減少」、「人才外流」等更多不足之處。過去大陸播出的綜藝娛樂桃園農地買賣節目中，有許多來源是購自台製節目，但如今台灣的綜藝娛樂節目除了日韓等外來綜藝之外，還多了許多大陸購買他國版權節目之後的陸製節目。版權就是創意，如果台灣電視的綜藝娛樂內容只有版權的轉移再轉移，那我們的創意在哪裡？我們的綜藝娛樂節目在哪裡？流行音樂產業在哪裡？

大陸綜藝娛樂節目的興盛，加上歌唱選秀節目的推波助瀾，流行音樂產業就能藉此崛起，因為參加的歌手不論是擔任節目導師還是參加比賽，對於歌手本身的形象跟知名度大多能有所提升，間接提高商演活動及廣告代言的價碼，也讓歌手所屬公司得到可觀收益，而這些收益或許就輾轉投資到歌手之後的專輯製作，若專輯得到好評，整體聲勢更是水漲船高，形成一個良性循環。

於是，我們看到的是，台灣歌手帶著國際流行音樂團隊，在大陸舞台得到喝采，但他們還是會在台灣發專輯。當然，還是有許多台灣音樂人本著熱情，在流行音樂產業努力著，也漸露頭角。本文並非否定台灣流行音樂中仍存在的許多希望，只是對產業可能的走向感到憂心，台灣似乎在慢慢失去流行音樂這個很重要的內容產業。而這樣的質變，或許無法僅靠著蓋音樂創意園區、舉辦大型華語歌唱比賽就可以逆轉的，當台灣可能已經不是流行音樂主戰場選項的時候。

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